Oeuf Miniature Rotatif
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
L'empereur Nicolas II a offert cet œuf à son épouse, l'impératrice Alexandra Fedorovna pour Pâques 1896. Fabriqué en cristal de roche, il est surmonté d'un grand fleuron en émeraude de Sibérie en cabochon. Il contient une douzaine de miniatures aux cadres dorés montrant des vues de palais de Grande-Bretagne, d'Allemagne et de Russie qui ont une association personnelle avec l'impératrice. Les miniatures tournent lorsque le fleuron émeraude est tourné. Le socle circulaire en cristal de roche est monté en or avec les monogrammes émaillés champlevés de l'impératrice en tant que princesse Alix de Hesse et du Rhin avant son mariage, ainsi que son monogramme en tant qu'impératrice Alexandra Fedorovna de Russie.
Fabergé a facturé à l'empereur 6 750 roubles pour cet œuf en 1896. Cela représentait alors environ 675 £. L’Antikvariat de l’URSS, l’agence soviétique créée pour vendre des trésors d’art en dehors de la Russie, a vendu cet œuf à Armand Hammer en 1930 pour 8 000 roubles. Jusqu'au milieu des années 1940, les Hammer Galleries de New York en faisaient la publicité au prix de 55 000 dollars américains. Mme Pratt l'a acheté aux Galeries dans les années 1940 pour une somme inconnue.
L'œuf, y compris sa base intégrée, mesure 24,77 cm (9,75 pouces) de haut.
Œuf de pélican
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
L'empereur Nicolas II a offert cet œuf à sa mère, l'impératrice douairière Maria Fedorovna pour Pâques 1898. Dans le style Empire, il s'agit d'une célébration du centième anniversaire de la fondation des institutions caritatives par l'impératrice Maria Fedorovna, épouse de Paul Ier. L'impératrice douairière était la patronne de ces institutions. La coquille de l'Œuf porte les dates 1797 (visible ici) et 1897 (au revers). Un pélican en or surmonte l'Œuf, son corps émaillé de blanc, les ailes déployées serties de diamants protégeant ses petits. Le pélican est le symbole historique du sacrifice de soi, tandis que ses petits représentent ici les filles de l'aristocratie.
Cet œuf ne contient pas de surprise, puisque l'œuf de pélican lui-même est la surprise. En effet, il se déplie pour révéler huit cadres dorés contenant chacun une miniature. Les miniatures, qui représentent des établissements d’enseignement à Saint-Pétersbourg pour « jeunes filles aisées », sont chacune entourées de perles de rocaille. L'Oeuf repose sur un socle en or rouge, jaune et vert orné de têtes d'aigles couronnées.
Fabergé facture à l'empereur 3 600 roubles, soit environ 360 £. L’Antikvariat soviétique vendit la pièce pour 1 000 roubles en 1930 à Armand Hammer. À partir de cette date et jusqu’en 1936, il fut exposé aux Hammer Galleries de New York. Mme Pratt l'a acquis par versements de 1936 à 1938.
L'œuf, sans compter son support, mesure 10,1 cm (4 pouces) de haut. Avec son support, la hauteur totale est de 13,3 cm (5,25 pouces). Une fois dépliées, les miniatures ont une longueur totale d'environ 29 cm (11,4 pouces). La boîte originale en velours rouge de l’œuf a survécu.
L'œuf de Pierre le Grand
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
L'empereur Nicolas II a offert cet œuf à son épouse, l'impératrice Alexandra Fedorovna pour Pâques 1903. Il commémore le 200e anniversaire de la fondation de Saint-Pétersbourg par Pierre le Grand. Son corps en or multicolore est de style néo-rococo et s'inspire d'un nécessaire français avec une horloge qui se trouve encore à l'Ermitage. Le corps de l'Œuf est riche en symbolisme. En Russie, les roses et les feuilles de laurier représentent le triomphe et la fierté. Les joncs représentés sur notre image à gauche et à droite du portrait sont là pour symboliser le terrain marécageux sur lequel Pierre le Grand a bâti la ville qui porte son nom. Alors que le portrait de Nicolas II apparaît sur un côté de l’œuf, celui de Pierre le Grand apparaît sur le côté opposé.
Outre les portraits, la coquille de l'œuf porte deux autres médaillons aquarellés, qui sont d'ailleurs peints sur ivoire et recouverts de cristal de roche plutôt que de verre pour se protéger. Au fond, en dessous de 1703, en losanges se trouve une peinture représentant l'humble cabane en rondins qui aurait été construite de la main de Pierre le Grand sur le site de Saint-Pétersbourg. En revanche, sur le devant de l'œuf, portant la date 1903 en diamants, se trouve une peinture de l'impressionnant et luxueux Palais d'Hiver de 1 000 pièces dans lequel Nicolas II résidait et se divertissait.
La surprise de cet Oeuf est une réplique miniature de la statue du Cavalier de bronze d'Etienne-Maurice Falconet, qui est une statue équestre de Pierre le Grand, commandée par Catherine la Grande en 1782. Elle se dresse toujours sur la place du Sénat, au bord de la rue de Saint-Pétersbourg. rivière Neva et est devenu le symbole de la ville. Lorsque l'œuf est ouvert, la statue en bronze doré sur un rocher en saphir (en forme de piédestal original en pierre de tonnerre) s'élève des profondeurs de l'œuf. Il est spectaculairement vu sur l’émail guilloché jaune doré du couvercle surélevé de l’œuf. La plate-forme, les balustrades et les clôtures en chaîne qui soutiennent et entourent le modèle sont tous fabriqués en or.
En 1903, Fabergé a facturé cet œuf à l'empereur pour 9 760 roubles. En 1927, les Soviétiques l'ont évalué à 16 008 roubles. Cependant, l'Antikvariat de l'URSS l'a vendu à un acheteur anonyme en 1933 pour 4 000 roubles. L'acheteur pourrait bien être Alexandra Schaffer de Russian Imperial Treasures Inc. de New York. En 1941, les Schaffer ont formé un partenariat avec A la Vieille Russie (ALVR) de Paris et Russian Imperial Treasures est devenu ALVR de New York. Mme Pratt a accepté d'acheter l'œuf en 1942 pour 16 5000 $. Elle l'a payé en 33 versements mensuels allant de 150 à 750 $ de février 1942 à décembre 1944. Aujourd'hui, l'œuf vaut probablement plus de 25 millions de dollars.
L'œuf mesure 10,8 cm (4,25 po) de haut.
Œuf de Tsarevitch
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
Alexei, l'héritier tant attendu de la dynastie des Romanov, est né en 1904 de l'empereur Nicolas II et de l'impératrice Alexandra Fedorovna. Malheureusement, en 1911, l'héritier-tsarévitch tomba gravement malade, car il avait hérité de l'hémophilie de sa mère via la lignée de la reine Victoria. . Alexei a hésité pendant un certain temps entre la vie et la mort, mais il a survécu, grâce, dans l'esprit de l'impératrice, aux administrations de Raspoutine. Sa guérison miraculeuse a donc inspiré l’œuf de 1912 que l’Empereur a offert à son épouse. Dans le style rococo royal, le corps et la couverture de l'œuf sont formés de six segments du lapis-lazuli le plus fin, soit 12 au total. L'œuf a ensuite été orné de cages dorées comprenant des aigles à deux têtes, des auvents suspendus en chinoiserie, des volutes, des paniers de fleurs, des cariatides à deux ailes et des gerbes dissimulant les joints. Les embellissements dorés sur le corps de l’œuf recouvrent les jointures des segments. Malheureusement, comme le montre l'image, une fissure s'est développée dans la pierre de droite.
Lorsque l’Œuf est ouvert, sa surprise surgit lentement. Il s'agit d'un cadre ovale serti de diamants contenant le portrait du tsarévitch peint sur ivoire et serti dans un double aigle couronné orné de diamants. Il est monté sur un socle en lapis-lazuli. Cependant, il y a une autre surprise : retournez le portrait et au lieu d’un support en cuir ou en ivoire, il y a une image de l’arrière de la tête d’Alexei. Bien que la surprise de cet œuf ait survécu, le support en or connu grâce à une photographie contemporaine des archives de la famille Fabergé a malheureusement disparu.
La facture de cet œuf manque également. Cependant, on sait d'après les livres de comptes du Cabinet de Sa Majesté Impériale que les deux œufs de 1912, qui sont celui-ci et l'œuf napoléonien qui suit, ont coûté 50 897,5 roubles. L'Antikvariat de l'URSS a vendu l'œuf du tsarévitch en 1930 pour 8 000 roubles. Mme Pratt a acheté l'œuf lors de l'exposition d'Armand Hammer chez Lord & Taylor, New York en 1933.
L'œuf mesure 12,5 cm (4,9 pouces) de haut. La surprise mesure 9,5 cm (3,75 pouces) de haut.
Oeuf Napoléonien
Collection de la Fondation Matilda Geddings
L'empereur Nicolas II a offert cet œuf à sa mère, l'impératrice douairière Maria Fedorovna pour Pâques 1912. Il commémore le centenaire de la défaite de la Russie face aux armées de Napoléon à la bataille de Borodino en 1812. La célébration de ce centenaire a été utilisée pour invoquer le patriotisme dans le pays. pays. C'est l'un des rares œufs dont la conception originale a survécu. En 1992, un album de dessins de l'atelier d'Henrik Wigström, le principal maître d'œuvre de Fabergé de 1903 à 1918. Le volume a été découvert dans une maison en Finlande, dans une bibliothèque qui n'avait pas été touchée depuis des décennies. Les propriétaires étaient d'anciens voisins de la famille Wigström qui ont fui en Finlande après la Révolution et c'est de là que provient l'objet.
L'œuf est modelé dans le style Empire favorisé par Napoléon et populaire au sein de la Russie impériale. L'aquarelle de l'Œuf Napoléonien de l'album Wigström présente un fond émaillé d'un vert pastel confinant au fade. Dans la chair, l'émail guilloché vif « vert Empire » a une vitalité et une luminosité qui ont amené certains à remarquer lors du vernissage privé de Richmond que l'éclairage de cet objet était trop brillant. Ce n’était pas le cas, c’était l’audace de la couleur et la vivacité de l’émail qui faisaient rayonner l’Œuf. Le dessin sur la « coquille » est également audacieux avec des panneaux alternés de motifs dorés d’un aigle à deux têtes dans une couronne et un collage des trophées de guerre. Chaque panneau est encadré de diamants pavés sertis entre une discrète bordure dorée. Une bande d'émail guilloché rouge s'étend horizontalement au-dessus et au-dessous des panneaux et verticalement entre eux. Ceux-ci sont agrémentés de feuilles de laurier dorées avec des capitules stylisés aux intersections.
La surprise à l'intérieur de l'Œuf est un paravent de six miniatures, chacune représentant un régiment dont l'impératrice douairière était colonel honoraire. Peintes par Vasilii Zuiev, les miniatures sont très fines et détaillées. Les cadres octogonaux allongés sont supérieurs à tous les autres cadres trouvés comme surprises dans les œufs impériaux. Les ouvertures entourant les images sont pavées de diamants taille rose, tandis que les cadres eux-mêmes prennent la forme de couronnes de laurier émaillées liées entre elles par des bandes de diamants. Ceux-ci sont reliés par des faisceaux verticaux (faisceaux historiques de tiges portés par un fonctionnaire accompagnant un consul dans la Rome antique) qui sont surmontés d'une tête de hache en saillie. Les faisceaux sont également liés par des bandes de diamants, qui dissimulent également les charnières. Les revers des cadres sont également magnifiques. Chacune porte une cocarde en émail guilloché vert brillant avec le chiffre couronné de l'impératrice douairière en écriture cyrillique serti en pavé de diamants taille rose. Celui-ci est encadré d’or avec une couronne de feuilles de laurier ciselée. Chaque cocarde encadrée est placée au centre d'un panneau d'émail blanc opalescent sur un fond guilloché soleil. Une bande d'émail guilloché vert brillant le borde. Le cadre extérieur en or du revers est ciselé de feuilles de laurier sur les cinq côtés supérieurs, tandis qu'une description identifiant le régiment représenté sur l'avers apparaît sur les trois côtés inférieurs.
Cet œuf était plus qu'un cadeau de Pâques. La défaite de Napoléon – « le monstre corse » – était – et est toujours – considérée comme un événement majeur de l’histoire russe. Peut-être a-t-on considéré que le centenaire devait être marqué par quelque chose de spécial.
La facture de cet œuf est manquante. Cependant, il ressort des livres de comptes du Cabinet de Sa Majesté Impériale que les deux œufs de 1912, à savoir celui-ci et celui du tsarévitch décrit précédemment, coûtaient 50 897,5 roubles. L'Antikvariat de l'URSS a vendu l'œuf napoléonien en 1930 pour 5 000 roubles. Matilda Geddings Gray l'a ensuite acheté aux Hammer Galleries de New York.
L'œuf a une hauteur de 11,75 cm (4,62 pouces). Le support d’origine de l’œuf a survécu, mais sa hauteur dans le support n’a pas été enregistrée.
Oeuf de la Croix-Rouge avec des portraits
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
L'empereur Nicolas II a offert cet œuf à sa mère, l'impératrice douairière Maria Fedorovna, pour Pâques 1915. Sa mère, ainsi que les sœurs de l'empereur Xenia et Olga et d'autres membres de la famille impériale, ont participé activement à la Croix-Rouge dans le domaine des soins infirmiers ou autres. capacité. Par exemple, l'impératrice douairière était présidente de la Croix-Rouge et des membres de la famille impériale servaient comme sœurs de la Miséricorde dans un hôpital de Tsarskoïe Selo. Cette implication constitue le sujet de cet œuf. Après le déclenchement de la Première Guerre mondiale, l’Empereur institua des mesures d’austérité. C'est l'un des premiers œufs à avoir été conçu et fabriqué selon ces instructions. Son corps est recouvert d'émail guilloché blanc opalescent. La bande centrale porte deux croix émaillées rouges et la date 1914, ainsi que le texte biblique en lettres dorées slaves de l'Église : Il n'y a pas de plus grand amour que celui-ci : qu'un homme donne sa vie pour ses camarades. Comme pour l'œuf napoléonien, la surprise est encore une fois un paravent en or, mais cette fois avec cinq portraits ovales dans des bordures dorées en émail guilloché blanc. Les modèles sont habillés en Sœurs de la Miséricorde et une cocarde blanche portant une croix émaillée rouge surmonte chaque portrait.
Les revers des portraits sont en nacre, dont chacun porte le chiffre du modèle en or, avec une couronne impériale au-dessus. Les modèles sont, de gauche à droite : la grande-duchesse Olga, sœur de l'empereur ; la grande-duchesse Olga, sa fille aînée ; son épouse, l'impératrice Alexandra Feodorovna ; La grande-duchesse Tatiana, sa deuxième fille et la grande-duchesse Maria Pavlovna, sa cousine germaine. Fait intéressant, les charnières du paravent sont clairement visibles. La grande-duchesse Maria Pavlovna était la sœur de Dimitri Pavlovich, participant au meurtre du tristement célèbre Raspoutine.
L'Empereur a payé 3 559,5 roubles pour cet œuf. L’Antikvariat de l’URSS l’a vendu en 1930 pour seulement 500 roubles. Mme Pratt l'a acheté en 1933 lors de l'exposition d'Armand Hammer au grand magasin Lord & Taylor's à New York.
L'œuf a une hauteur de 8,9 cm (3,5 po).
La tiara en diamant Leuchtenberg
Collection de la Fondation Arthur et Dorothy McFerrin. Photographie : Avec l’aimable autorisation du Musée d’histoire naturelle de Houston Photographes C & M
Ce diadème Fabergé est la première pièce que les visiteurs de Fabergé Revealed voient. C’est un « premier aperçu » époustouflant des trésors qui suivent. Il a également été connu à tort sous le nom de diadème de l'impératrice Joséphine, mais comme il a été fabriqué par le maître d'œuvre de Fabergé, August Holmström, vers 1890 et que l'impératrice est décédée en 1814, il n'a certainement jamais été le sien !
La tiare a été héritée par la reine Maria José (1906-2001), dernière reine d'Italie, de son frère le prince Charles Théodore (1903-83), deuxième fils du roi Albert Ier de Belgique. Cependant, il existe un lien avec l'impératrice Joséphine, car les diamants taille briolette (c'est-à-dire en forme de goutte) du diadème lui ont été offerts par l'empereur Alexandre Ier de Russie lors de sa visite à La Malmaison après son divorce d'avec Napoléon, peut-être en guise de cadeau. paiement partiel d'une importante collection de peintures de maîtres anciens que l'Empereur a acquise auprès d'elle et qui se trouve encore aujourd'hui à l'Ermitage. Le père du prince Charles l’a acheté pendant la Première Guerre mondiale en Suisse lorsque les ducs bavarois de Leuchtenberg ont vendu leur collection. Ce titre fut donné à Eugène de Beauhamais, fils de l'impératrice Joséphine et beau-fils adoptif de Napoléon, lorsqu'Eugène épousa la princesse Augusta de Bavière. Leur plus jeune fils épousa la fille aînée de l'empereur Nicolas Ier, ce qui explique pourquoi des diamants offerts par un empereur de Russie à l'impératrice Joséphine se retrouvèrent dans le diadème d'une princesse russe confectionné par Fabergé.
Le diadème est assez petit et ne mesure que 13,2 cm (5,2 pouces) de large.
La boîte Bismarck
Avec la courtoisie de la collection de la famille Hodges
Cette imposante tabatière de présentation impériale est l'une des pièces Fabergé les plus célèbres de la collection de la famille Hodges. Sa base porte l'inscription (en français) Présenté par Sa Majesté Impériale l'Empereur Alexandre III de Russie à Son Altesse Sérénissime le Prince von Bismarck Chancelier de l'Empire allemand 1884. Le Prince fut le moteur de l'établissement d'une Allemagne unifiée en 1871. Comme le Chancelier impérial allemand de 1871 à 1890, il fut l'un des hommes d'État les plus puissants et les plus influents d'Europe.
Les coffrets à bijoux portant le portrait du donateur sont devenus le cadeau établi de la royauté européenne aux dignitaires étrangers et aux sujets méritants à la fin du XVIIe siècle. Lorsque le tabac à priser est devenu populaire à la fin du XVIIIe siècle, les boîtes sont devenues plus petites et ont donc pu être utilisées comme tabatières de table. Bien qu'à la fin du XIXe siècle, prendre du tabac à priser ne soit plus considéré comme poli dans les cercles de la Cour, les cadeaux de tabatières par les monarques étaient toujours considérés comme acceptables. Cependant, on pense qu'il s'agit de la seule tabatière de présentation impériale portant le portrait d'Alexandre III, bien que son fils, l'empereur Nicolas II, en ait offert 54 entre 1895 et 1916.
Cette boîte est importante, car on pense qu'il s'agit de la première grande commande que Fabergé a reçue de l'empereur. (Cependant, la facture conservée dans les archives du Cabinet de Sa Majesté Impériale à Saint-Pétersbourg est étrangement datée de 1889.) La boîte est plus grande que la plupart, tout comme les pierres. À l’origine, la collection de diamants s’élevait à 90 carats au total. Cependant, la famille Bismarck a ensuite retiré toutes les grosses pierres et les a remplacées par des brillants antiques en pâte. Les diamants retirés ont été transformés en collier, que la famille possède toujours. Les seuls diamants présents dans la boîte aujourd'hui sont les petits diamants taille rose.
La boîte mesure 11,4 cm (4,5 po) de large.
Œuf de glace Nobel
Collection de la Fondation Arthur et Dorothy McFerrin. Photographie : Avec l’aimable autorisation du Musée d’histoire naturelle de Houston Photographes C & M
En plus de réaliser la série d'œufs de Pâques pour la famille impériale, un petit nombre a été réalisé sur commande. Sept ont été réalisés pour l'héritière Varvara Kelkh. Des œufs simples ont également été réalisés pour Germaine Halphen à l'occasion de ses fiançailles avec le baron Edouard de Rothschild ; la duchesse de Marlborough ; Le prince Félix Yusupov et le Dr Emmanuel Nobel, baron du pétrole suédo-russe et résident de Russie, dont le frère cadet était Alfred Nobel, lauréat du prix Nobel de la paix.
Le Dr Nobel était l’un des clients les plus importants de Fabergé. Il avait un penchant pour les « flocons de neige givrés » et Fabergé lui fournissait une série de bijoux « flocons de neige » qu'il offrait à ses invitées lors de dîners et à d'autres occasions. L’extérieur du Nobel Ice Egg est émaillé d’un blanc translucide sur des « flocons de neige givrés » gravés et est serti de deux rangées de perles de rocaille, autour de son « long » milieu. Le design a été conçu par l’une des designers les plus talentueuses de Fabergé, Alma Theresia Pihl, qui a également conçu les œufs d’hiver et de mosaïque. Le thème du flocon de neige se poursuit sur la surprise de l’Egg – une montre pendentif – façonnée à partir de cristal de roche, de platine et de diamants.
La hauteur de l'œuf est de 7 cm (2,75 po).
Porte-papier Serpent Enroulé
Avec la courtoisie de la collection de la famille Hodges
Cet objet à l'aspect féroce résidait dans le bureau de l'impératrice douairière Maria Fedorovna au Cottage Palace, Alexandria Park, Peterhof. Il a été enregistré dans l'inventaire de 1910 du Palace Cottage comme presse-papier, mais comme le commente le Dr Dan Hodges (qui est l'un des principaux collectionneurs privés de Fabergé aux États-Unis), il fonctionnerait de manière plus appropriée comme une sculpture décorative. Fabriqué en argent par Johan Victor Aarne, il est monté sur turquoise persane. Presse-papier ou ornement, c'est assurément dramatique.
Le presse-papier mesure 19,5 cm (7,7 po) de large.
Brin de sorbier
Avec la courtoisie de la collection de la famille Hodges
Cette étude botanique est l’œuvre du maître d’œuvre de Fabergé, Henrik Wigström. Fabriqué à partir de cristal de roche, d'or, de néphrite et de purpurine, ce brin de sorbier est similaire à celui de la British Royal Collection. Le choix de la purpurine pour les baies est très efficace. Ce matériau a été inventé au XVIIe siècle et introduit en Russie par la Verrerie Impériale. Fabergé a ressuscité son utilisation et ses concurrents ont suivi son mouvement.
Le bureau a une hauteur de 19,1 cm (7,5 pouces).
Cadre photo écran de feu
Collection de la Fondation Arthur et Dorothy McFerrin. Photographie : Avec l’aimable autorisation du Musée d’histoire naturelle de Houston Photographes C & M
Il s’agit d’un superbe exemple de l’art de l’orfèvrerie. Il a été créé dans l’atelier du maître d’œuvre de Fabergé, Henrik Wigström, vers 1910. Inspiré d’un pare-étincelles Louis XVI à deux faces, une face contient une photographie de l’empereur Nicolas II et l’autre de son impératrice, Alexandra Feodorovna. C'était un cadeau de l'empereur à sa mère, l'impératrice douairière Maria Fedorovna. Le cadre en or et platine est émaillé de blanc et des perles de rocaille sont serties autour des chatons ovales. Le tout est agrémenté de guirlandes florales en or multicolore. C'est une pièce magnifique.
Le cadre mesure 18,4 cm (7,1 po) de haut.
Panier de Muguets
Collection de la Fondation Matilda Geddings
Considérée comme la meilleure étude florale de Fabergé et, après les Oeufs impériaux, sa meilleure œuvre, elle fut offerte à l'impératrice Alexandra Feodorovna l'année de son couronnement. Compte tenu de la beauté de la pièce, il est surprenant qu'il s'agisse d'un cadeau de « la direction de l'usine sidérurgique et des marchands de la section sidérurgique sibérienne de l'Exposition panrusse à l'occasion de sa visite à Nijni Novgorod en 1896 ». Les neuf plantes individuelles ont 19 tiges en or, chacune portant des fleurs de perles bordées d'argent serties de pétales de diamants taille rose. L'argent est maintenant oxydé en noir, mais redonner à l'argent sa couleur d'origine est une tâche très difficile, car les produits chimiques nécessaires à cette opération endommageraient les perles. Ensuite, il y a les feuilles de néphrite façonnées et sculptées avec les stries fibreuses. Les plantes reposent dans un lit de mousse formé d'or vert et jaune filé, fusionné, coupé et poli au hasard dans un panier formé de bandes d'or de manière à ressembler à de la vannerie. Le muguet était la fleur préférée de l’impératrice. Elle a tellement aimé ce cadeau – qui semble si réaliste – qu'il est resté sur son bureau… jusqu'à la Révolution bien sûr.
Le panier mesure 19 cm (7,5 po) de large.
Cadre Étoile
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
Formé de deux triangles d'or superposés, l'un en émail guilloché soleil blanc opalescent à bordure godronnée, l'autre en émail jaune sur même fond mais à bordure festonnée en pointe. La lunette circulaire est sertie de perles de rocaille. La photographie dans le cadre est une photographie originale de la grande-duchesse Tatiana, deuxième fille de l'empereur Nicolas II et de l'impératrice Alexandra Feodorovna.
L'empereur et l'impératrice achetèrent conjointement ce cadre à Fabergé le 3 décembre 1896 pour la somme de 120 roubles. L'empereur fut facturé 60 roubles et l'impératrice la même somme, mais sa facture était en allemand et non en russe. On pense qu'ils ont choisi un cadre en forme d'étoile car la forme stellaire reflétait la haute estime qu'ils avaient pour Tatiana, dont l'image devait orner le cadre.
L'empereur renonça au trône le 15 mars 1917. Initialement, l'empereur et sa famille furent assignés à résidence au palais Alexandre, à Tsarskoïe Selo, mais en août, ils furent évacués avec une petite suite vers Toblosk en Sibérie. En avril 1918, ils furent transférés à la « Maison à vocation spéciale » à Ekaterinbourg, également en Sibérie. C'est ici que, dans la nuit du 16 juillet, ils furent emmenés dans la cave et assassinés, car leurs ravisseurs craignaient l'approche des contre-révolutionnaires.
Ensuite, Iakov Iurovskii, le commandant du bourreau, a soigneusement répertorié les biens de la famille impériale. Celui-ci comprenait un « cadre doré en forme d’étoile avec émail blanc et jaune » qui, comme les créations de Fabergé étaient généralement uniques, est le cadre illustré ici. Le fait que le couple impérial ait emporté le cadre avec eux en Sibérie indique qu'il s'agissait de l'un de leurs biens les plus précieux. Il semblerait que l'Antikvariat d'URSS ait vendu le cadre à Armand Hammer car en 1934, les Hammer Galleries le proposaient pour 365 $. Il a été acheté par Mme Pratt et fait désormais partie de la collection VMFA.
On pense que c'est le seul objet qui subsiste des possessions que la famille impériale a emportées avec elle en Sibérie.
Le cadre a un diamètre de 7,7 cm (3,6 pouces).
Cadre de portrait en colonne impériale
Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond. Legs de Lillian Thomas Pratt. Photo : Katherine Wetzel Musée des Beaux-Arts de Virginie
Selon l'érudit Fabergé Valentin Skurlov, le portrait de table a été introduit en Russie comme cadeau impérial à la fin du règne d'Alexandre II vers 1880. Les portraits de monarques incorporés dans des bagues, des insignes, mais surtout des boîtes, étaient populaires dans les cours occidentales, y compris la Russie, depuis de nombreuses années. L'empereur Nicolas II a offert au régent de Perse, Nãsir al-Mulk, un cadre carré en or émaillé orné de diamants contenant son portrait miniature ovale en 1914. Une variante de cette approche était une miniature ornée de bijoux montée sur une colonne en or.
Le cadre de portrait en colonne dans Fabergé Revealed est un tel cadeau de présentation impérial. Surmonté d'une couronne de laurier, symbole d'un héros de guerre, il a été commandé en 1908 par l'empereur Nicolas II pour marquer le 75e anniversaire du maréchal-général, le comte Dimitrii Alekseevich Miliutin en tant qu'officier. Le comte avait 92 ans lorsque la récompense a été décernée. Le fait d'avoir atteint un âge si avancé posait un léger problème à l'empereur, car ce vénérable militaire avait reçu une corne d'abondance de récompenses impériales au cours de ses services distingués et loyaux au sein de la maison des Romanov. En 1906, Fabergé avait soumis quatre projets de cadres de portraits à colonnes au ministère de la Cour impériale. À l’époque de la Rome antique, les empereurs étaient souvent représentés sur des demi-colonnes, tout comme les dieux.
Le problème de savoir quoi donner au comte quelque chose de prestigieux a été résolu avec ce cadre de portrait en colonne. En effet, c'était le premier à être donné. Il n’existe que cinq exemples connus. En plus de celui du comte, des présentations furent faites pour un en 1910 et un autre en 1911. L'empereur commanda deux autres cadres de portraits à colonnes au cabinet impérial en 1913 pour son usage personnel.
La colonne comprenant la couronne et la base mesure 15,2 cm (6 pouces) de hauteur.
