巴黎珠宝商 Frédéric Zaavy 于 2011 年 9 月 15 日在巴黎去世，我们深感悲痛。他设计并制作了 Fabergé 的高级珠宝系列，并于 2009 年 9 月 9 日公司重新开业时推出。
这不仅是法贝热自 1917 年以来的首个高级珠宝系列，而且 Frédéric Zaavy 还被任命为法贝热工艺大师，这是自俄罗斯革命以来的首次此类任命。 2008 年末，Frédéric 的癌症治疗被认为是成功的。不幸的是，它在 2011 年夏天卷土重来。
彼得·卡尔·法贝热 (Peter Carl Fabergé) 的曾孙女塔蒂亚娜·法贝热 (Tatiana Fabergé) 听到这个消息后评论道：“像我的曾祖父一样，他也是一位珠宝艺术家，擅长使用宝石和半宝石，将精湛的工艺与设计和色彩组合的眼光结合起来。因此，他将珠宝商的艺术提升到了一个新的高度。人们会非常想念他。
与弗雷德里克密切合作的法贝热创意兼董事总经理卡塔琳娜·弗洛尔 (Katharina Flohr) 解释了为什么他的作品如此特别，“这是他对完美的奉献以及通过石头作画的画家的眼睛所看到的敏感性。当你手里拿着他的一件作品时，你会感受到一种情感上的投入，事实上现在仍然如此。
关于弗雷德里克·扎维
以下内容基于 2008 年夏天对法贝热Heritage Council成员约翰·安德鲁的采访
Frédéric Zaavy 1964 年 10 月 9 日出生于巴黎，是钻石商人家庭的第三代。在接受了经典的法国教育后，他在应用艺术学院和美术学院等几所艺术学校学习了课程，之后他决定不再进入家族企业。
相反，20岁时，他决定环游世界。 “我决心在经济上独立，”他告诉我，并补充道，“我几乎没有钱可以随身携带，所以我从一开始就被迫快速提高我对宝石的基本了解。”非洲和东南亚许多国家（包括印度）的宝石和毛坯钻石。 “我还积极参与纽约、特拉维夫、安特卫普和曼谷的抛光稀有彩色宝石和大型抛光钻石（包括彩色钻石）的交易，”他透露。他继续说道：“23 岁时，我已经在稀有宝石界广为人知。即使在那个时候，我有时也会以每块超过 300 万美元的价格买卖宝石。”
那么，他是如何从经营稀有宝石发展到制作珠宝的呢？他解释说：“转折点出现在 1994 年。那一年，我决定将我在稀有宝石方面的知识和专业知识与我的艺术天赋结合起来，创作出独一无二的珠宝作品。”当时我住在纽约、曼谷和巴黎之间。做出决定后，我开始在巴黎学习和掌握珠宝技术。两年后，我在那里建立了我的第一个工作室。
新工作室由珠宝大师 Frédéric 和镶工大师 Frédéric 组成。然而，到 2002 年，已有六位珠宝大师和四位镶嵌大师。 “从一开始，我的艺术风格就完全独立。我相信我在珠宝制作领域创造了工艺的新定义”，他告诉我。 “多年来，我在美国、东南亚、日本和欧洲建立了一个由私人客户和知识渊博的珠宝收藏家组成的网络。”
Frédéric Zaavy 于 2008 年 4 月 22 日与 Fabergé 签署了一份独家合同。该公司直接购买了他现有的 45 件藏品，并委托进行进一步创作，以便 2009 年推出时将有大约 100 件。在支付了更多款项后，法贝热成为了他的恩人，2008 年 7 月 1 日，他在巴黎旺多姆广场附近签署了一份更大的工作室和办公室的新租赁合同，并招募了新的珠宝大师和镶工。自 2008 年以来，Fabergé 已收到 Zaavy 设计和制造的 134 件作品。在他去世时，法贝热的工作室里还有八件作品正在制作中。
为什么法贝热选择弗雷德里克·扎维
有一些偶然的机会总是好的。 2007 年 5 月，塔蒂安娜·法贝热 (Tatiana Fabergé) 向法贝热推荐了弗雷德里克·扎维 (Frédéric Zaavy)——事实上，他的作品图片在公司当月举办的研讨会上展示了。虽然法贝热项目已经超越了萌芽阶段，但它仍然是一个刚刚起步的问题，尚未确定首席执行官，也没有招募首席执行官。过去的几个月里，团队不断壮大。 2008 年 2 月上旬，Tatiana 第一次见到了公司新任命的创意总监 Katharina Flohr。在会面后的一次谈话中，两人正在讨论珠宝商。卡塔琳娜说：“当然还有去年秋天在纽约展出的那件出色的作品”，她在记忆中寻找这个名字时有短暂的停顿。 “你是说弗雷德里克·扎维吗？”塔蒂亚娜问道。她照做了，两人对他的创作充满了热情。塔蒂亚娜表示现在是与他见面的“合适”时间。
当月晚些时候，弗雷德里克在伦敦向法贝热展示了他的收藏品。一名团队成员感动落泪；主要导演肖恩·吉尔伯特森 (Sean Gilbertson) 给他的妻子打电话，建议她立即来，因为那里有一些令人难以置信的珠宝可供参观。可以公平地说，Frédéric 展示的 45 件作品绝对令人惊叹。然而，还有更多。与卡尔·法贝热 (Carl Fabergé) 一样，弗雷德里克 (Frédéric) 也是一位艺术珠宝商，在某些方面被认为是他这一代人中最有才华的人。
2008 年，一些业内人士将他视为“新”JAR（乔尔·阿瑟·罗森塔尔，一位难以捉摸的巴黎珠宝商，他对销售自己作品的对象非常挑剔）。尽管 FZ 的声誉开始提高——例如，2008 年 3 月他与其他新兴珠宝商一起出现在美国版《Vogue》杂志上——但他相对而言仍然未被发现，这显然对 Fabergé 有利，事实上这对 Frédéric 的联系也有利——与公司同步。
其余的都是历史了。 Katharina 与 Frédéric 密切合作，批准他为该系列核心产品添加的最终设计，并经常拜访他的工作室，观察创作进展。
弗雷德里克·扎维的作品用他自己的话来说
以下是法贝热理事会成员 John Andrew (JPA) 对 Frédéric Zaavy (FZ) 的采访的三段摘录。它于 2009 年 3 月 27 日在巴黎 Frédéric 的工作室举行。
第一部分
我使用的所有这些数以百万计的石头就像我面前正在指挥的音乐家。现在我基本上要把交响乐组合在一起。
JPA：之前您谈到石头，石头是“所有印象”。你这是什么意思？
FZ：我相信法贝热也可以说同样的话。我有证据。当他做马赛克蛋时，那里的颜色是印象。这意味着一些事情。显然，首先对我来说，颜色与印象有关。它们与我自己的印象有关。显然，我对颜色的定义与他们所说的印象派有关，因为对我来说，这里有两个非常重要的东西——颜色和光线。色彩和光线之间的联系是印象。例如，我想在未来的作品中创造印象派的例子。我这么说是什么意思？有时，我想使用看起来像红色的绿色。那么，为什么光或影实际上是黑色的，却可以被描述为蓝色呢？这就是印象派发挥作用的地方。当然，对我来说，石头就是印象。你看，这里的每一块石头背后都有我的支持。我的员工、我的镶嵌师、我的珠宝师正在用他们的双手工作，并与我对每一件作品的决定联系在一起。对我来说，每块石头都有其重要性。我这么说并不是为了从这次讨论中编造一个美丽的故事。我是认真的。例如，我确信您会记得在莫切特上出现一些鲜艳的颜色。这完全是关于印象派的。关于我对这件作品和我的世界的印象。
JPA：我喜欢这样的想法，即每块石头都有其重要性，因为在法贝热接受的一次非常罕见的采访中，他谈论了石头和一种特殊的石榴石，我不记得它的确切名称，他说人们不知道这种特殊的石榴石石头，但颜色绝对棒极了。我认为是镁铝榴石。有两种，一种很容易得到，一种很难得到。两者中越稀有的颜色越好。是颜色的强度吗，即使是来自同一家族[that appeals]的宝石？
FZ：哦，宝石的世界是非凡的。结晶是宝石中的一种非凡现象。对我来说，这是最非凡的。大自然赋予宝石这种能力。色彩结晶和近魂近灵的能力，实在是非同凡响。是的，你可以说哦，它闪闪发光，因为它非常结晶。结晶是另一回事，它比这更深。你可以将结晶比作某人的灵魂。它在振动。那是非凡的。当你对石头足够了解，能够认出个体时，这是令人难以置信的。
JPA：您之前说过每个人都对石头充满热情。但你对石头非常热情。然而…
FZ：我可以说石头会跟我说话。这是如何运作的以及它意味着什么？这可能意味着很多事情。我们再次可以谈论振动、能量。你可以谈论……这是一个很大的问题。它是因为我而存在还是仅仅存在？我不知道。我认为它就在那里。正是你能在其中找到的东西才能提高水平。我相信它就在那里。你知道，有时我会使用0.6毫米这样的小石头。这几乎什么都没有。非常小。但是，却有这样的力量。有时我们会添加一些您认识的人的信息。这些石头对我来说都是单独的。我说石头是印象。是的，石头就是印象。它们在振动，它们是氧气的一部分。它们也是我的表达。
我还能说什么？我可以花几个小时谈论石头。
JPA：从轻松的角度来说，您能说说您是如何对石头产生兴趣的吗？
FZ：当我说石头对我说话时，事实是在我与石头的生活中，我有一些非凡的石头以非常自然的方式来到我身边。我从来不需要强迫任何事情来获得非凡的宝石。他们来了。我不知道该如何解释。
JPA: 你吸引了他们。
FZ：不，我们不必对此表现得过于戏剧化。与它如此紧密地联系在一起可能是我命运的一部分。我不知道。如果我只使用油而不是石头来完成我的工作，事情会更容易、更简单。这种矿物生命、物质结晶的某些东西让我如此兴奋。我不得不说我对它有个人的吸引力。为什么会这样呢？为什么我的工作不使用不同的媒介？
JPA：无法回答这个问题。您不是开始从事宝石工作，然后成为珠宝商吗？
FZ：是的，我从绘画开始，然后我就开始画石头。小时候我就被这个石头的世界深深吸引。对我来说，这既神秘又困难，更不用说不可能。那是让我兴奋的。
JPA：这是一项挑战。
Z：是的，石头很有挑战性，但对我来说不是……希望我们所有人都能够有幸做自己想做的事情。我生命中石头的这种联系就是这样。这是自然的东西，是我自己的一部分。这不是我为了谋生而做的事情。我这样做是非常有必要的，不是经济上的，而是氧气上的。这对我来说就像音乐。没有音乐我就无法生活。好吧，没有石头我就活不下去。
我想和你谈谈我现在的处境。我不能简单地说我正处于人生的新篇章这一陈词滥调。这不是我的意思。事实上，我每天都在朝着一个特定的结果转变自己，但我现在要做的是完全成为我自己，自由地完成我在珠宝方面必须完成的任务。当然，直到今天我已经做了很多事情。但我现在要做的又不同了。我认为现在石头将帮助我做到这一点。为什么我这么说是因为我认为……我使用的所有这些数以百万计的石头就像我面前正在指挥的音乐家。现在我们已经排练了很多很多年，现在我基本上要把交响乐全部整合在一起。
这就是我谈到另一种连接/并行的地方，即前卫。当然，这与上世纪初来自俄罗斯、穿越欧洲到达巴黎（俄罗斯革命之前）的一些艺术家非常敏感且个人相关。这是我发现非凡的结果。因为这些俄罗斯艺术家到达了巴黎并与西方杰出的艺术家建立了联系。我相信这种融合在艺术界是独一无二的。融合。
在我的工作中，我将讨论综合。我现在必须触及的是我自己的综合体。当我谈论根据建构主义或现代主义创作作品时。我并不是在谈论复制过去所做的任何事情。不，不，不，一点也不。我正在谈论艺术中的定义，这些定义基本上在我的作品中发生了转变并再次触及表面。现在，其中有一个非常强大的逻辑。当然，着色是我多年来所做的事情。它正在发展中，也许是的，我们可以说，从逻辑上讲，这种发展必须使我的工作达到这样的定义。上世纪初来自俄罗斯的前卫艺术对于色彩的定义达到了更高层次的理解。这就是我现在即将面临的挑战和语言。
第二部分
我认为这是体力任务和精神研究之间的相似之处——这在很大程度上是一场你为了通过珠宝接触艺术而强加给自己的战争。
FZ：为什么珠宝是唯一几乎不具有艺术性的艺术领域？因为我不得不说，将艺术视觉应用到物质、金属和宝石等上可能是最困难的事情 - 制作珠宝。这是非常非常困难的。这真的就像一场战斗……这是一场战斗。莱俪是这方面的伟大大师。你必须基本上构思出一些非常物质的东西，它具有明确的实质来突出一个人的美，同时具有非常强烈的艺术和个人定义。这是非常复杂的。如果你要求雕塑家或画家为某人做这件事，这几乎是不可能完成的任务。珠宝的意义在于艺术的内在世界与外部世界的混合。你可以在法贝热身上感受到这场战斗。为什么在珠宝的历史上，他们中的一些人（珠宝商）决定花几天、几周、几年的时间来与手工（工艺）问题作斗争，付出如此多的努力，将他们的工艺水平提升到极限水平。为什么会这样呢？我认为这是体力任务和精神研究之间的相似之处——这在很大程度上是一场你为了通过珠宝接触艺术而强加给自己的战争。因为珠宝本来就不是为了让艺术家达到如此高的水平而制作的。我可能不太能很好地表达自己，但不知怎的，我发现法贝热身上有一些东西。法贝热以其几乎无与伦比的工艺水平而闻名。风格是一个不同的主题，但他非常关心自己能否达到并掌握非凡的工艺。在他的作品中很容易认出这一点。我的意思是，就工艺而言，显然他确实非常出色。为什么对复杂性和困难如此感兴趣？要达到这样的水平，你必须经历痛苦和困难。事实上，如果我可以说，我对困难有这种吸引力。如果我们能在这里花几分钟从心理学的角度来看待这件作品，我认为说工匠（手工艺）和艺术之间一定存在联系/关系会很有趣，它们是几乎是两个词统一，但它们并非统一。也给我们带来了转型的想法。
JPA：当您在脑海中创造一件珠宝时，您的目标是什么——您想要实现什么目标？
FZ：我努力让自己感觉好一些。其实对我来说，我通过这项工作给自己减轻了负担。不知何故，我对我的作品有一个非常普鲁斯特的定义。我真的卸了即将连接。最终达到某种联系并达到某种程度的自由。当你卸载时，你可以通过制作漂浮的东西来平衡自己与外部世界。我认为这有帮助。我无能为力，我必须这么做。
JPA：你说的浮动是什么意思？
FZ：我的意思是物质、感官和亲密感之间的完美联系。这可能是非常相对和个人的。但这确实是我的感受。
JPA：我觉得现在和你交谈时，当你把某件事物变成你的一部分时，你就会融入到你正在做的事情中。
FZ：嗯。我的一部分去了别的地方。无论如何，这种战斗的想法还是存在的。战斗。让我们试着找几个词来描述它。战斗很好。释放就好了。当您基本上将一件珠宝带到表面时，您就达到了一种特定的状态，该珠宝要么会漂浮，要么会消失。它要么消失，要么漂浮在生命的表面。我之所以使用“漂浮”这个词，是因为某种物质和明显重量的东西可以像几乎失重一样漂浮。对我来说，漂浮也是非常精神的——它能够——用精神——能够把物质的东西变成精神的东西。我不知道我对你说的话你是否清楚。正是这种艺术转变和蜕变让我成为了真正的我。这就是为什么我回到一开始告诉你的话。法贝热制作的作品——一只小动物——无论是什么作品——它都有自己的重量。但拿在手上的时候，就不再那么重了。恰到好处。这就像文艺复兴时期他们所描述的黄金比例。我在这里想说的内容与此产生了一些共鸣。当某人如此投入于一项困难的工作（例如珠宝）时。我的意思是，你绝对可以明显感受到身体上的结果。其中之一是重量和体积之间的比率。我无法理解莱俪的这一点。莱俪创作了非凡的画作。他在珠宝领域所做的一切都非常出色，但它才刚刚出现。它与其他一些东西所具有的物质联系不同。他或许不必面对这场战斗。
第三部分
法贝热的许多带有幽默感的作品都来自贵族或献给贵族，代表着高贵的人物，代表着高贵心态的世界。
FZ：在法贝热的作品中，我经常注意到两件事。一是幽默感，二是眨眼。基本上它非常相似，但更微妙。
我会把幽默感与高贵联系起来。法贝热的许多带有幽默感的作品都来自贵族或献给贵族，代表着高贵的人物，代表着高贵心态的世界。比如说我的海马，就有这样的东西。他很有魅力，他绝对是非常高贵的，他有一种皇家的气质，而且很有幽默感。当他看到你时，他会看着你，而当你看着他时，就会发生一些让你感觉更好、更轻松的事情。
JPA：也很可爱。他的脸上有笑容吗？
FZ：嗯，微笑。有很多不同的事情。微笑是一个很大的话题。
JPA：所以海马因为笑话而笑或者……
FZ：不，这不是一个玩笑。它是关于高高在上、公正而友善，不去感受。大多数人看到这只海马都会觉得自己很弱智。你看他的人生很不平凡，而且内心很平静，很多人都会羡慕。他是如此高贵，你对他并不陌生。他也帮助你。
我的想法不是来自任何地方——它们是真实存在的。我们总是想象想法来自某个地方。我会给你一个哲学观点。并不是说它真的来自某个地方，而是你对我们面前广阔、无边、开放的空间有多么开放，充满了问题和愿景。
JPA 显然，您在很大程度上呼唤了自然。
FZ：一切还没有完全过去。几乎。我画花和动物。许多抽象的东西即将到来。但鲜花，是的。我喜欢花。非常娇嫩的花。
