فريديريك زافي

ببالغ الحزن نبلغكم بوفاة فريديريك زافي، صائغ المجوهرات الباريسي، في 15 سبتمبر 2011 في باريس. قام بتصميم وصنع مجموعة فابرجيه من المجوهرات الراقية والتي تم الكشف عنها في إعادة إطلاق الشركة في 9 سبتمبر 2009.

لم تكن هذه المجموعة هي الأولى من المجوهرات الفاخرة التي تنتجها دار فابرجيه منذ عام 1917 فحسب، بل تم تعيين فريدريك زافي أيضًا كمصمم لدى Fabergé ، وهو أول تعيين من هذا النوع منذ الثورة الروسية. كان من المعتقد أن علاج فريدريك من السرطان في أواخر عام 2008 كان ناجحًا. ولكن للأسف، عاد السرطان بقوة في صيف عام 2011.

علقت تاتيانا Fabergé ، حفيدة بيتر كارل Fabergé ، على الخبر قائلة: "مثل جدي الأكبر، كان فنانًا وصائغًا للمجوهرات، وكان يعمل بالأحجار الكريمة وشبه الكريمة، ويجمع بين الحرفية الرائعة والنظرة الثاقبة للتصميم وتركيبات الألوان. ونتيجة لذلك، فقد نقل فن المجوهرات إلى مستوى جديد. وسوف نفتقده كثيرًا".

أوضحت كاتارينا فلور، المديرة الإبداعية والمديرة لشركة فابرجيه، والتي عملت بشكل وثيق مع فريديريك، سبب كون عمله مميزًا للغاية، "لقد كان تفانيه في تحقيق الكمال والحساسية التي تراها من خلال عين الرسام الذي كان يرسم بالحجارة. لقد كان – ولا يزال – الارتباط العاطفي الذي تشعر به عندما تحمل قطعة من عمله بين يديك.

نبذة عن فريدريك زافي
يعتمد ما يلي على مقابلة أجريت مع جون أندرو، عضو Heritage Council Fabergé ، في صيف عام 2008

ولد فريديريك زافي في باريس في 9 أكتوبر 1964. وكان الجيل الثالث لعائلة من تجار الماس. بعد تعليمه الفرنسي الكلاسيكي الذي أجرى فيه دورات في العديد من المدارس الفنية بما في ذلك مدرسة الفنون التطبيقية ومدرسة الفنون الجميلة، قرر عدم الدخول في أعمال العائلة.

وبدلاً من ذلك، قرر في سن العشرين السفر حول العالم. قال لي: "لقد كنت مصممًا على أن أكون مستقلاً ماليًا"، مضيفًا: "لم يكن لدي أي أموال تقريبًا لأخذها معي، لذلك اضطررت منذ البداية إلى تحسين معرفتي الأولية بالأحجار الكريمة بسرعة". الحجارة والماس الخام في عدد من دول أفريقيا وجنوب شرق آسيا، بما في ذلك الهند. وكشف قائلاً: "لقد انخرطت أيضًا بشكل كبير في التعامل مع الأحجار الملونة النادرة المصقولة والماس المصقول الكبير، بما في ذلك الأحجار الملونة، في نيويورك وتل أبيب وأنتويرب وبانكوك". وتابع: "في سن 23 عامًا، كنت معروفًا بالفعل في عالم الأحجار النادرة. وحتى في ذلك الوقت كنت أحيانًا أشتري وأبيع الحجارة بأكثر من ثلاثة ملايين دولار لكل منها.

فكيف تطور من التعامل في الأحجار النادرة إلى صناعة المجوهرات؟ وأوضح قائلاً: "جاءت نقطة التحول في عام 1994. في ذلك العام قررت الجمع بين معرفتي وخبرتي في الأحجار النادرة مع خطي الفني من خلال صنع قطع مجوهرات فريدة من نوعها. في هذا الوقت كنت أعيش بين نيويورك وبانكوك وباريس. بعد أن اتخذت هذا القرار، شرعت في التعرف على تقنيات المجوهرات وإتقانها في باريس. وبعد عامين قمت بتأسيس أول مشغل لي هناك.

تتألف ورشة العمل الجديدة من فريديريك، وهو صائغ ماهر وخبير في التركيب. ومع ذلك، بحلول عام 2002، كان هناك ستة صائغين رئيسيين وأربعة صائغين رئيسيين. "منذ البداية كنت مستقلاً تماماً فيما يتعلق بأسلوبي الفني. أعتقد أنني خلقت تعريفاً جديداً للحرفية في عالم صناعة المجوهرات. "على مر السنين، قمت بتطوير شبكة من العملاء من القطاع الخاص وجامعي المجوهرات ذوي الخبرة في الولايات المتحدة وجنوب شرق آسيا واليابان وأوروبا."

في الثاني والعشرين من إبريل عام 2008، وقع فريدريك زافي عقدًا حصريًا مع Fabergé . واشترت الشركة مجموعته الحالية المكونة من 45 قطعة بشكل مباشر وكلفته بإبداعات أخرى بحيث تكون حوالي 100 قطعة متاحة لإطلاقها في عام 2009. وبعد دفع المزيد من الأموال، أصبحت Fabergé بذلك متبرعًا له، وفي الأول من يوليو عام 2008، وقع عقد إيجار جديد لورشة عمل أكبر ومكاتب بالقرب من ساحة فاندوم في باريس وقام بتجنيد صائغين رئيسيين جدد بالإضافة إلى صانعي المجوهرات. ومنذ عام 2008، تسلمت Fabergé 134 قطعة صممها وصنعها زافي. وفي وقت وفاته، كانت ثماني قطع أخرى في طور التصنيع لصالح Fabergé في ورشته.

لماذا اختارت FABERGÉ فريديريك زافي

من الجيد دائماً أن تصادف شيئاً من الصدفة. ففي مايو/أيار 2007 أوصت تاتيانا Fabergé بفريديريك زافي لدى Fabergé ـ بل إن صوراً لأعماله عُرِضت في ندوة أقامتها الشركة في ذلك الشهر. ورغم أن مشروع Fabergé كان قد تطور إلى ما هو أبعد من مرحلة الجنين، إلا أنه كان لا يزال مشروعاً ناشئاً، ولم يتم تحديد رئيس تنفيذي للشركة، بل تم تعيين شخص واحد فقط. ومرت الأشهر وكبر الفريق. وفي أوائل فبراير/شباط 2008، التقت تاتيانا بكاثرينا فلور، ثم التقت بها المديرة الإبداعية المعينة حديثاً في الشركة لأول مرة. وخلال محادثة أعقبت اجتماعهما، كانت الاثنتان تناقشان مسألة المجوهرات. فقالت كاترينا: "وبالطبع هناك ذلك الشخص الرائع الذي عرض أعماله في نيويورك في الخريف الماضي"، ثم ساد الصمت بينهما لفترة وجيزة بينما كانت تبحث في ذاكرتها عن الاسم. فسألتها تاتيانا: "هل تقصدين فريديريك زافي؟". فأجابت: "نعم"، ثم أبدى الاثنان حماسهما لإبداعاته. واقترحت تاتيانا أن الوقت "مناسب" لمقابلته.

في وقت لاحق من ذلك الشهر، قدم فريدريك مجموعته إلى Fabergé في لندن. وقد تأثر أحد أعضاء الفريق حتى البكاء؛ فاتصل شون جيلبرتسون، أحد المديرين الرئيسيين، بزوجته واقترح عليها أن تأتي على الفور حيث كان هناك بعض المجوهرات المذهلة التي يمكن رؤيتها. ومن العدل أن نقول إن هناك عامل إبهار واضح مع 45 قطعة عرضها فريدريك. ومع ذلك، كان هناك الكثير غير ذلك. مثل كارل Fabergé ، فإن فريدريك هو فنان مجوهرات وكان يُنظر إليه في بعض الأوساط على أنه الأكثر موهبة في جيله.

في عام 2008، اعتبره بعض من لديهم معرفة بهذا المجال بمثابة "الجار" الجديد (جويل آرثر روزنثال، صانع المجوهرات الباريسي المراوغ الذي يتسم بالانتقائية الشديدة في اختيار من يبيع له إبداعاته). وعلى الرغم من أن شهرة FZ بدأت في النمو - على سبيل المثال، ظهر في النسخة الأمريكية من مجلة Vogue خلال شهر مارس 2008، إلى جانب صائغي مجوهرات صاعدين آخرين - إلا أنه كان لا يزال غير مكتشف نسبيًا، وهو ما كان مفيدًا بشكل واضح لشركة Fabergé ، كما كان مفيدًا أيضًا لارتباط فريدريك بالشركة.

والباقي كان التاريخ. عملت كاثرينا بشكل وثيق مع فريديريك للموافقة على تصميماته النهائية للإضافات إلى جوهر المجموعة، كما قامت بزيارات متكررة لمشغله لمشاهدة تقدم الإبداعات.

أعمال فريدريك زافي بكلماته الخاصة

فيما يلي ثلاثة مقتطفات من مقابلة مع فريديريك زافي (FZ) أجراها جون أندرو (JPA)، أحد أعضاء مجلس Fabergé . وقد جرت المقابلة في ورشة عمل فريديريك في باريس في 27 مارس/آذار 2009.

الجزء الأول
كل هذه الملايين من الحجارة التي أستخدمها تشبه الموسيقيين الذين أقودهم أمامي. الآن أنا على وشك تجميع السيمفونية معًا.

ج ب أ: كنت تتحدث في وقت سابق عن الحجارة والحجارة هي "كل الانطباعات". ماذا تقصد بهذا؟

FZ: أعتقد أن Fabergé كان ليقول نفس الشيء. ولدي الدليل على ذلك. عندما أنجز بيضة الفسيفساء، كانت الألوان الموجودة هناك عبارة عن انطباعات. وهذا يعني عدة أشياء. من الواضح بالنسبة لي أولاً وقبل كل شيء أن الألوان مرتبطة بالانطباعات. إنها مرتبطة بانطباعاتي الخاصة. ومن الواضح أيضًا أن تعريفي للألوان له علاقة بما يسمى الانطباعية لأنه بالنسبة لي هناك شيئان مهمان للغاية هنا - اللون والضوء. الارتباط بين اللون والضوء هو الانطباع. لذلك، على سبيل المثال، أريد أن أبتكر في أعمالي المستقبلية أمثلة على الانطباعية. ماذا أعني بذلك؟ في بعض الأحيان، أود استخدام اللون الأخضر الذي سيبدو أحمر. إذن كيف يمكن وصف الضوء أو الظل بطريقة ما باللون الأزرق بينما هو في الواقع أسود؟ هنا يأتي دور الانطباعية. بالطبع، بالنسبة لي، الأحجار هي انطباعات. كما ترى، أنا وراء كل حجر مرصع هنا. يعمل شعبي، ومصممي، وصائغي المجوهرات لدي بأيديهم ويرتبطون بقراراتي بشأن كل قطعة على حدة. بالنسبة لي، كل حجر له أهميته. لا أقول هذا فقط لأجعل من هذه المناقشة قصة جميلة. فأنا أعني ما أقوله حقًا. على سبيل المثال، أشعر أنك ستتذكر بعض الألوان النابضة بالحياة التي تظهر على الموشيت. هذا يتعلق تمامًا بالانطباعية. يتعلق بانطباعي تجاه القطعة وتجاه عالمي.

JPA: أنا أحب فكرة أن كل حجر له أهميته، ففي مقابلة نادرة جدًا أجراها Fabergé كان يتحدث عن الأحجار وعن حجر عقيق معين، لا أتذكر اسمه بالضبط، وكان يقول إن الناس لا يعرفون هذا الحجر على وجه التحديد ولكن لونه رائع للغاية. أعتقد أنه حجر البايروب. كان هناك نوعان، أحدهما كان من السهل الحصول عليه والآخر كان صعبًا. كان الأندر من بين الاثنين له لون أفضل. هل الأمر يتعلق بشدة اللون، حتى من الأحجار من نفس العائلة [that appeals]؟

FZ: أوه، عالم الأحجار الكريمة غير عادي. التبلور هو ظاهرة غير عادية في الأحجار الكريمة. بالنسبة لي هو الأكثر استثنائية على الإطلاق. هذه القدرة التي تجلبها الطبيعة إلى الأحجار الكريمة. إن القدرة على تبلور اللون والروح تكاد تكون روحًا، إنها غير عادية. نعم، يمكنك القول إنه يلمع بشكل جميل لأنه متبلور للغاية. فالتبلور شيء آخر، فهو أعمق من ذلك بكثير. يمكنك مقارنة التبلور بروح شخص ما. تهتز. وهذا أمر غير عادي. عندما تتعرف على الأحجار جيدًا بما يكفي لتتمكن من التعرف على الأفراد، فهذا أمر لا يصدق.

JPA: لقد قلت سابقًا أن الجميع متحمسون للحجارة. لكنك شغوف جدًا بالحجارة. بينما…

FZ: أستطيع أن أقول أن الحجارة تتحدث معي. كيف يعمل ذلك وماذا يعني؟ يمكن أن يعني أشياء كثيرة. مرة أخرى يمكننا التحدث عن الاهتزاز والطاقة. يمكنك التحدث عن…… إنه سؤال كبير هنا. هل هو هناك بسببي أم أنه ببساطة هناك؟ لا أعرف. أعتقد أنه هناك فقط. وهذا ما يمكنك أن تجده فيه هو الذي يرفع المستوى. إنه هناك على ما أعتقد. كما تعلمون، أحيانًا أستخدم مثل هذا الحجر الصغير مقاس 0.6 مم. إنه لا شيء تقريبًا. صغيرة جدًا. ولكن لديها مثل هذه القوة. في بعض الأحيان نضع نقطة صغيرة منك تعرف شخصًا ما. تلك الحجارة بالنسبة لي فردية. قلت الحجارة هي الانطباعات. الحجارة هي الانطباعات، نعم. إنهم يهتزون، وهم أكسجين إلى حد ما. وهم أيضا تعبيري.

ماذا يمكنني أن أقول؟ يمكنني التحدث لساعات عن الحجارة.

ج ب أ: من ناحية أخف، هل يمكنك أن تقول كيف أصبحت مهتمًا بالأحجار؟

ف.ز: عندما قلت أن الحجارة تتحدث معي، الحقيقة هي أنه في حياتي مع الحجارة، كان لدي أحجار غير عادية تأتي إلي بطريقة طبيعية جدًا. لم أضطر أبدًا إلى إجبار أي شيء على حمل أحجار غير عادية في يدي. إنهم قادمون. لا أعرف كيف أشرح ذلك.

JPA: لقد جذبتهم.

ف.ز: لا، ليس من الضروري أن نبالغ في الدراماتيكية في هذا الشأن. ربما يكون جزءًا من قدري أن أكون مرتبطًا به كثيرًا. لا أعرف. كان من الممكن أن يكون الأمر أسهل وأبسط لو أنني استخدمت الزيت بدلاً من الحجارة للقيام بعملي. هناك شيء ما في هذه الحياة المعدنية، المادة التي تتبلور فيها والتي تدفعني كثيرًا. يجب أن أقول أن لدي جاذبية شخصية لذلك. لماذا الأمر كذلك؟ لماذا لا أستخدم وسيلة مختلفة لعملي؟

جي بي ايه: لا أستطيع الإجابة على ذلك. ألم تبدأ العمل بالأحجار ثم أصبحت صائغاً؟

ف.ز: نعم، لقد بدأت بالرسم، ثم انتقلت إلى الحجارة. لقد انجذبت جدًا عندما كنت صغيرًا إلى عالم الحجارة هذا. بالنسبة لي، كان الأمر غامضًا بقدر ما كان صعبًا، إن لم يكن مستحيلًا. كان ذلك هناك ليثير حماستي.

JPA: لقد كان تحديًا.

Z: نعم، الحجارة تمثل تحديًا، لكنها ليست كذلك بالنسبة لي…. نأمل أن يحدث لنا جميعًا في حياتنا أن نكون محظوظين بما يكفي للقيام بشيء تريد القيام به. وكان هذا الارتباط بالحجارة في حياتي هكذا. إنه شيء طبيعي، إنه جزء من نفسي. إنه ليس شيئًا فعلته لكسب لقمة العيش. لقد فعلت ذلك بدافع الضرورة القصوى، ليس من الناحية المالية، ولكن من حيث الأكسجين. إنها مثل الموسيقى بالنسبة لي. لم أستطع العيش بدون موسيقى. حسنًا، لا أستطيع العيش بدون الحجارة.

أريد أن أتحدث إليكم قليلاً عن المكان الذي أقف فيه الآن. لا أستطيع ببساطة أن أقول العبارة المبتذلة بأنني في فصل جديد من حياتي. وهذا ليس ما أعنيه. في الواقع أقوم بتحويل نفسي كل يوم نحو نتيجة معينة، ولكن ما أنا على وشك القيام به الآن هو أن أصبح نفسي تمامًا وحرًا لإنجاز ما يجب علي تحقيقه في المجوهرات. بالطبع لقد فعلت أشياء كثيرة حتى اليوم. ولكن ما أنا على وشك القيام به الآن هو مختلف مرة أخرى. وأعتقد الآن أن الحجارة ستساعدني في القيام بذلك. لماذا أقول ذلك لأنني أعتقد…. كل هذه الملايين من الحجارة التي أستخدمها تشبه الموسيقيين الذين أقودهم أمامي. لقد قمنا الآن بكل هذه التدريبات لسنوات عديدة وأنا الآن على وشك تجميع السيمفونية معًا.

هذا هو المكان الذي وصلت فيه إلى نوع آخر من الاتصال/التوازي، الطليعة. بالطبع، حساس للغاية ويتعلق شخصيًا ببعض الفنانين الذين أتوا من روسيا في بداية القرن الماضي والذين مروا عبر أوروبا ووصلوا إلى باريس (قبل الثورة الروسية). وهذه هي النتيجة التي وجدتها غير عادية. لأن هؤلاء الفنانين الروس وصلوا إلى باريس وتواصلوا مع فنانين غير عاديين من الغرب. وأعتقد أن هذا الاندماج كان فريدًا من نوعه في عالم الفن. الانصهار.

في عملي أنا على وشك الحديث عن التوليف. هذا هو التوليف في نفسي الذي يجب أن أصل إليه الآن. عندما أتحدث عن صنع القطع وفق البنائية أو الحداثة. أنا لا أتحدث عن إعادة إنتاج أي شيء تم صنعه في الماضي. لا، لا، لا، على الإطلاق. أنا أتحدث عن التعريف في الفن الذي يتحول بشكل أساسي في عملي ويصل إلى السطح مرة أخرى. الآن، هناك منطق قوي جدًا في ذلك. حسنًا، بالطبع التلوين هو شيء قمت به لسنوات عديدة. إنه قيد التطوير وربما نعم، يمكننا أن نقول إن هذا التطور، من الناحية المنطقية، كان عليه أن يصل بعملي إلى هذا التعريف. كانت الطليعة القادمة من روسيا في بداية القرن الماضي تدور حول وصول تعريف التلوين إلى مستوى أعلى من الفهم. هذا يتعلق بما أنا على وشك مواجهته الآن كتحدي ولغة.

الجزء الثاني
أعتقد أن هذا توازي بين المهمة الجسدية والبحث العقلي، إنها حرب تفرضها على نفسك للوصول إلى الفن من خلال المجوهرات.

FZ: لماذا المجال الفني الوحيد الذي لا يكاد يكون فنيًا هو المجوهرات؟ لأنني يجب أن أقول إن تطبيق الرؤية الفنية على المواد والمعادن والأحجار وما إلى ذلك - صناعة المجوهرات - هو على الأرجح أصعب شيء على الإطلاق. إنه أمر صعب للغاية. إنه أشبه بالقتال حقًا ... إنه معركة. كان لاليك أستاذًا عظيمًا في ذلك. عليك في الأساس أن تتخيل شيئًا ماديًا للغاية له جوهر محدد لتسليط الضوء على جمال الشخص وفي نفس الوقت يحمل تعريفًا فنيًا وشخصيًا قويًا للغاية. إنه أمر معقد للغاية. إذا طلبت من نحات أو رسام أن يفعل ذلك لشخص ما، فسيكون الأمر مستحيلًا تقريبًا. إنه مزيج بين العالم الداخلي للفن والعالم الخارجي وهو ما تدور حوله المجوهرات. ويمكنك أن تشعر بهذه المعركة في Fabergé . لماذا قرر عدد قليل من صُناع المجوهرات في تاريخها قضاء أيامهم وأسابيعهم وسنواتهم في محاربة مشاكل الحرف اليدوية، ومحاولة رفع مستوى حرفيتهم إلى مستويات عالية للغاية. لماذا يحدث هذا؟ أعتقد أن الأمر يشبه إلى حد كبير المهمة الجسدية والبحث العقلي - إنها حرب تفرضها على نفسك للوصول إلى الفن من خلال المجوهرات. لأن المجوهرات في البداية لم تُصنع للسماح للفنان بالوصول إلى مثل هذه المستويات العالية. قد لا أعبر عن نفسي جيدًا، لكنني أجد بطريقة ما أن هناك شيئًا ما يتعلق Fabergé . يُعرف Fabergé بمستوى حرفيته الذي لا يُضاهى تقريبًا. الأسلوب موضوع مختلف، لكنه كان مهتمًا جدًا بإشراك نفسه للوصول إلى وإتقان الحرفية غير العادية. ومن السهل جدًا التعرف على ذلك في عمله. أعني أنه من الواضح فيما يتعلق بالحرفية أنه استثنائي حقًا. لماذا ينجذب كثيرًا إلى التعقيد والصعوبة؟ لإتقان مثل هذا المستوى، عليك أن تمر بالألم والصعوبة. في الواقع، إذا سمحت لي أن أقول، لدي هذا الانجذاب نحو الصعوبة. إذا كان بوسعنا أن نستعرض هنا لبضع دقائق رؤية من الناحية النفسية لهذا العمل، أعتقد أنه سيكون من المثير للاهتمام أن نقول إنه لا بد وأن تكون هناك صلة/علاقة بين الحرفي والفن، فهما كلمتان متحدتان تقريبًا، لكنهما ليسا كذلك. كما أنهما تقوداننا إلى فكرة التحول.

JPA: ما هو هدفك عندما تخلق في عقلك جوهرة - ما الذي تحاول تحقيقه؟

FZ: أحاول أن أشعر بالتحسن. في الحقيقة بالنسبة لي أفرغ ثقلي على نفسي من خلال هذا العمل. بطريقة ما لدي تعريف بروست لعملي. أنا تفريغ حقا. إنه على وشك الاتصال. في النهاية للوصول إلى الاتصال والوصول إلى الحرية بطريقة أو بأخرى. عندما تقوم بالتفريغ عندما تتمكن من تحقيق التوازن مع العالم الخارجي من خلال صنع شيء عائم. أعتقد أنه يساعد. لا أستطيع مساعدته، لا بد لي من القيام بذلك.

JPA: ماذا تقصد بالتعويم؟

ف.ز: أعني وجود علاقة مثالية بين الجوهر والحواس والحميمية. ربما هذا أمر نسبي وشخصي للغاية. ولكن هذا هو حقا ما أشعر به حيال ذلك.

JPA: أشعر عندما أتحدث إليك الآن أنه عندما تصنع شيئًا ما، فإن جزءًا منك يدخل في ما تصنعه.

ف. ز.: نعم. وجزء مني يذهب إلى مكان آخر. مرة أخرى، فكرة المعركة موجودة بطريقة ما. المعركة. دعونا نحاول إيجاد بضع كلمات لوصفها. المعركة جيدة. التحرر جيد. تصل إلى حالة معينة عندما تجلب إلى السطح قطعة من المجوهرات التي إما أن تطفو أو تختفي. إما أن تختفي أو تطفو على سطح الحياة. السبب وراء استخدامي لكلمة طفو هو أن شيئًا ما ذا قيمة ووزن مميز يمكن أن يطفو وكأنه عديم الوزن تقريبًا. بالنسبة لي، الطفو روحي للغاية - إنه القدرة - بالروح - على جلب شيء ذي قيمة ليصبح شيئًا روحانيًا. لا أعرف ما أقوله لك هل هو واضح لك. هذا هو هذا التحول الفني، التحول الذي يجعلني أصبح ما أنا عليه حقًا. لهذا السبب أعود إلى ما كنت أخبرك به في البداية. صنع Fabergé قطعًا - حيوانًا صغيرًا - أياً كانت القطعة - لها وزنها الخاص. ولكن عندما تحملها في يدك، لم تعد ثقيلة. إنها مناسبة تمامًا. إنه يشبه ما يطلق عليه في عصر النهضة النسبة الذهبية. شيء من هذا الرنين في ما أحاول قوله هنا. عندما ينخرط شخص ما كثيرًا في عمل صعب مثل المجوهرات. أعني أنه يمكنك بالتأكيد الشعور بالنتائج المادية. أحد الأشياء هو النسبة بين الوزن والحجم. هذا لا أفهمه مع لاليك. لقد رسم لاليك رسومات غير عادية. لقد كان ما فعله في المجوهرات متقنًا بشكل جميل، لكنه كان موجودًا بالفعل. لم يكن له نفس الارتباط بالجوهر الذي يتمتع به بعض الآخرين. ربما لم يكن عليه التعامل مع هذه المعركة.

الجزء الثالث
العديد من قطع فابرجيه التي تتمتع بروح الدعابة كانت قادمة من النبلاء أو موجهة إليهم وتمثل أيضًا شخصيات نبيلة تمثل عالم الحالة الذهنية النبيلة.

ف.ز: هناك شيئان لاحظتهما كثيرًا في أعمال فابرجيه. أحدهما هو روح الدعابة والآخر هو كلين ديويل (غمزة). في الأساس هو نفسه إلى حد كبير، ولكن أكثر دقة.

أود أن أقوم بربط روح الدعابة بالنبل. العديد من قطع فابرجيه التي تتمتع بروح الدعابة كانت قادمة من النبلاء أو موجهة إليهم وتمثل أيضًا شخصيات نبيلة تمثل عالم الحالة الذهنية النبيلة. على سبيل المثال، فرس البحر الخاص بي، هناك شيء ما حول ذلك. يتمتع بكاريزما عظيمة، وهو بالتأكيد نبيل للغاية، وهناك شيء ملكي فيه ويتمتع بروح الدعابة. عندما يراك ينظر إليك وعندما تنظر إليه هناك شيء يحدث يجعلك تشعر بطريقة ما بالتحسن والخفة.

جي بي ايه: لطيف أيضًا. هل هناك ابتسامة على وجهه؟

FZ: نعم، ابتسامة. هناك أشياء كثيرة مختلفة. الابتسامة موضوع ضخم.

JPA: إذًا فإن فرس البحر يضحك على نكتة أو...

ف.ز: لا. الأمر لا يتعلق بمزحة. يتعلق الأمر بأن تكون أعلى وأن تكون عادلاً ولطيفًا بما يكفي حتى لا تشعر. سيشعر معظم الأشخاص الذين سينظرون إلى فرس البحر هذا بالإعاقة. يمكنك أن ترى أنه يعيش حياة غير عادية ويشعر بالسلام تجاهها وسيحسده الكثير من الناس. إنه نبيل جدًا، وهو ليس غريبًا عليك. انه يساعدك كذلك.

أفكاري لا تأتي من أي مكان، إنها موجودة في الحقيقة. نتخيل دائمًا أن الأفكار تأتي من مكان ما. سأعطيك وجهة نظر فلسفية. لا يعني ذلك أن الأمر يأتي حقًا من مكان ما، بل يتعلق بمدى انفتاحك على المساحة الشاسعة الهائلة والمفتوحة أمامنا، المليئة بالأسئلة والرؤى.

JPA من الواضح أنك تستعين بالطبيعة إلى حد كبير.

ف.ز: لم أتجاوز كل شيء بعد. بالكاد. أفعل الزهور والحيوانات. العديد من الأشياء المجردة تأتي. لكن الزهور، نعم. أنا أحب الزهور. زهور حساسة جدا.

تتوفر مجموعات Fabergé عبر الإنترنت أو في المتاجر العالمية .